燒制紫砂壺要多少溫度？

一、燒制紫砂壺要多少溫度？

紫砂壺燒制溫度在1000度到1200度之間。

紫砂壺是中國特有的手工制造陶土工藝品，其制作始于明朝正德年間，制作原料為紫砂泥，原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。

就紫砂泥制成的紫砂壺而言，其燒成溫度普通在1000度到1200度之間。據(jù)紫砂藝人和窯工經(jīng)驗，燒成溫度最好控制在1150度到1180度之間，外表色澤才干到達不老不嫩的效果。

二、紫砂壺窯溫表范圍？

從低熔物開始熔化，到出現(xiàn)氣泡、針眼、焦化現(xiàn)象臨界點的溫度范圍，為燒結(jié)溫度范圍。紫泥燒結(jié)溫度的下限要求是，達到1150~1180℃之間，紅泥是1050~1100℃之間，本山綠泥是1180~1200℃之間。

燒成良好的紫砂器胎質(zhì)致密，色澤溫潤。窯燒欠火時，嚴重者吐黑；窯燒過火時，紫砂器外表有燒焦感，容易產(chǎn)生毛躁，還會起小小的爆裂痕跡，甚至產(chǎn)生變形、起泡等缺陷。

三、紫砂壺8號標高溫多少度

1290度。

每個表對應的是固定的溫度，一款泥料只能在相應的溫度上燒制才能達到最佳的呈現(xiàn)效果。如果溫度燒低了茶壺沒燒熟，整口的時候容易吸水，這樣下次燒制的時候就有風險。溫度燒高了會有氣泡、變形等毛病，所以一定要燒在要求的溫度上。當然也有些泥巴吃溫比較廣，如底漕清、青灰泥，這些泥料甚至可以上下浮動溫度十度。一號1150度（低溫窯）一號五1160度（朱泥通常燒這個溫度）兩號1170度（紫泥通常燒這個溫度）兩號五1180度（段泥通常燒這個溫度）三號1190度（青灰泥，高溫段泥）三號五1200度（特高溫窯）。

四、紫砂壺的燒成溫度一般是多少在1000度到1200度之間

1、燒成溫度普通在1000度到1200度之間。據(jù)紫砂藝人和窯工經(jīng)驗,燒成溫度最好控制在1150度到1180度之間,外表色澤才干到達不老不嫩的效果。

2、紫砂壺是中國特有的手工制造陶土工藝品，其制作始于明朝正德年間，制作原料為紫砂泥，原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。

3、原產(chǎn)地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)又名宜興紫砂壺。據(jù)說紫砂壺的創(chuàng)始人是中國明朝的供春。因為有了藝術(shù)性和實用性的完美結(jié)合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。[2]

五、紫砂壺是如何燒成的

，是土與火的藝術(shù)，陶的材質(zhì)是成品特點的基礎(chǔ)，是體；燒制，決定成品效果的相。好的紫砂、恰到好處的燒制技術(shù)，才能使陶土燒成后呈現(xiàn)最完善的體相。 紫砂的材質(zhì)特點就不必多說，對紫砂燒制效果具有決定影響的因素只有兩個：溫度和氣氛。溫度主要是影響燒結(jié)程度，氣氛主要影響呈色效果。紫砂與黏土不同，內(nèi)部物質(zhì)種類較黏土為多，最突出的特點是含有石英成分。 黏土要么未燒結(jié)如土器，要么充分燒結(jié)如瓷器，幾乎不可能如紫砂這樣在未燒結(jié)和完全燒結(jié)之間有較為充分的過渡，因為紫砂里的不同成分融點高低有別。合理利用這個過渡期，就是紫砂燒制過程中可以大做文章的時空，也是可以使紫砂成品更加豐富多彩的機會。 金屬及其氧化物是紫砂唯一的呈色物質(zhì)。同樣的金屬成分，在不同的條件下，一般會生成不同的氧化物，這些氧化物各有呈色，這就是為什么同樣的泥料燒成后卻會有不同的顏色的原因。有些物質(zhì)，在一定的條件下，會導致不同的氧化物生成，這些物質(zhì)有些存在于泥料中，有些存在于反應環(huán)境，主要是氧氣和一氧化碳、二氧化碳氣體，他們在紫砂燒制的過程中，充當氧化劑與還原劑。溫度，又有高低、變化速度、內(nèi)外吃溫差異三個變量，這三個變量也對紫砂燒制效果具有決定性影響。氣氛，就是燒制時發(fā)生化學反應的空間，氧氣和一氧化碳的濃度。氧氣，基本上是外來的，一氧化碳，主要來自于燃料，少部分來自于泥料中某些成分發(fā)生化學反應時的釋放。 現(xiàn)在，燒紫砂的窯基本上為電窯和液化氣窯，主燒日用陶的煤窯、燒煤和柴的前墅龍窯也可以燒制紫砂壺。 電窯，是在封閉性的空間由金屬電阻絲通電發(fā)熱，其特點是氧氣含量固定不變（裝窯時窯里空間中含量）、升降溫緩慢、坯體內(nèi)外吃溫均衡（但位置差異也可能較大，大型電窯可達30多度）、溫度控制較為準確。由于燒制是在封閉環(huán)境中完成的，燒制過程中沒有氧氣補充、坯體釋放出來的一氧化碳無法排出，所以燒制氣氛一般為整體性弱還原（燒制品開放式放置）。 液化氣窯主要是推板窯，形狀如隧道，通過液壓機推動，燒制過程中兩頭始終開口，中段為燃燒區(qū)。液化氣的燃燒物質(zhì)也是碳元素，所以液化氣在燒制過程中也會有一氧化碳產(chǎn)生，與兩頭開口處進來的氧氣混合，形成燒制氣氛。紫砂壺進推板窯首先要放入耐火材料制成的匣缽，匣缽上下擺放，所以一摞匣缽只有上部一層可為開放式，下部則為封閉式和半封閉式（匣缽邊沿開縫隙）。整窯長度、燃燒區(qū)長度、兩頭開放口剩余空間大小、液化氣純凈度、液化氣噴燃量、擺放方式（開放還是封閉）、匣缽擺放位置（上下），都是推板窯影響燒制效果的變量。液化氣窯也有梭式窯，形狀和大型電窯差不多，只不過是發(fā)熱方式不是電阻絲通電罷了，這導致梭式窯與電窯的區(qū)別主要是燒制氣氛、和受熱的不同（火焰噴射的燒制品表面，溫度會相對高些）。 煤窯以前主要是倒煙窯，外表形狀與蒙古包差不多，火道迂回，以增加燒制空間流程。位置溫差大，可控性較低。最大的特點來自于燃料煤。如果煤的硫含量多，會使紫砂壺表面形成粉紅和土黃相間的流狀構(gòu)圖效果，非常奇特。最富于變化的是柴窯，也就是前墅龍窯。這也是最傳統(tǒng)的燒制紫砂的方法，所以燒成品最具有古壺的特點。 在前墅龍窯上進行燒制的變量最多，因為窯的兩邊留有24對看火投柴的鱗眼孔，所以天氣對燒成品效果的影響獨一無二，氣壓、溫度、空氣濕度、風向、風力，對燒成效果都會具有影響，與投柴量、投柴方法等變量一起共同發(fā)生作用，不可控程度最大，可謂變化莫測、出窯未卜，風險極大，所以很少有壺藝人敢拿好作品去龍窯冒險。龍窯燒制的成本也較高，加之燒制技術(shù)只講經(jīng)驗、不講科學，只有龍窯才可能燒出來的窯變紫砂壺極為稀少。前墅龍窯現(xiàn)為國家級文物保護單位（使用才能保護），出于其名氣，現(xiàn)在市場上假冒窯變作品也不少見。 窯變是在小小紫砂壺的表面形成氧化和還原不同的氣氛，導致紫砂壺表面生成呈色不同的金屬氧化物，電窯、推板窯、梭式窯、倒煙窯根本無法燒出，因為這些窯，在單個紫砂壺的空間，不可能形成氧化和還原的兩種截然不同氣氛。同樣的作品，在不同的窯燒制，會有不同效果。電窯燒制“水色”要較具有明火的推板窯、梭式窯、倒煙窯、龍窯好，而明火窯，出窯時作品表面較為粗糙，會出現(xiàn)“火刺”現(xiàn)象，這是因為火焰頂端局部溫度較高，坯體表的紫砂顆粒會因溫度太高出現(xiàn)爆裂現(xiàn)象。但也正是這個原因，電窯燒制出來的作品泡養(yǎng)效果就不如其他類型窯燒制出來的作品富于變化。

燒成窯爐,燃料及窯具;

燒成紫砂壺的窯爐,經(jīng)歷了龍窯、倒焰窯到隧道窯的演變。其中龍窯使用時間最長（宜興羊角山早期紫砂窯址就是一條寬一米左右長十余米的龍窯）直到1957年才被倒焰窯代替。1973年，隧道窯取代了倒焰窯。龍窯所用燃料是茅草、松柴。倒焰窯的燃料是煙煤。隧道窯則以重油為燃料。紫砂壺從明代中葉起就開始用匣缽（俗稱掇罐）燒成，這與上述紫砂壺自明代起因飲茶方法改變，制壺發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折相關(guān)連。為防止產(chǎn)品表面發(fā)生火刺，色澤不稱等缺陷。同時提高了制品的裝窯密度,有效地利用了窯位空間。

窯爐燒成氣氛的控制;

紫砂泥中的氧化鐵含量相當高，根據(jù)SiO2?/FONT>Al2O3?/FONT>Fe2O3?FeO三元相理論，如果制品在氧化氣氛中燒成，則物相在1400℃以下不產(chǎn)生液相圖，不形成低共熔物。由于紫砂泥中尚有CaO、MgO、K2O、Na2O等成份,因此實際燒成溫度低為1150~1180℃，在此溫度下，泥料中各礦物相的擴散速度不大，赤鐵礦不作為一種相存在，使制品成紅色（低溫）、紫紅色（高溫）。如以還原氣氛燒成,則按SiOn2?/FONT>Al2O3?/FONT>FeO系相圖進行，在1100℃左右形成低熔共熔物而產(chǎn)生液相，F(xiàn)e2O3大量還原FeO色泥由紫紅變紫黑，制品表面提前燒結(jié)還原過程中沉積的炭素和分解的氣體無法逸出而發(fā)生鼓泡、積炭，造成茶壺廢品。

紫砂壺的燒制是非常重要的一個環(huán)節(jié)，而不同的紫砂泥料燒制的溫度也不同。那么你手上的紫砂壺是什么溫度燒成的呢，今天老李跟大家分享這個話題。

壺嘴把的連接