那些草枯了
河邊的一些葉子
微露出點(diǎn)點(diǎn)綠意
我一直羨慕春天的風(fēng)景
站在山梁上
癡情望著遠(yuǎn)方
已經(jīng)憔悴的土地啊
多希望來(lái)一陣春風(fēng)
把柔情吹進(jìn)懷里
讓那顆凍僵的心
漸漸溫暖起來(lái)
開(kāi)出茂盛的鮮花
吸引那些孤獨(dú)的人
在這遍土地上繁衍 生息
大自然中的風(fēng)、云、雪、雨，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了多少靈感？
大自然的風(fēng)、云、雪、雨，為藝術(shù)創(chuàng)作提供的靈感藝術(shù)創(chuàng)作包羅萬(wàn)象，繪畫(huà)、書(shū)法、音樂(lè)、攝影以及表演，這些藝術(shù)的創(chuàng)作都和大自然的“風(fēng)、云、雪、雨”扯得上關(guān)系，最直接簡(jiǎn)單的就以攝影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，將“風(fēng)、云、雪、雨”拍攝下來(lái)，成為一幅優(yōu)美意境感十足的畫(huà)面，現(xiàn)在的攝影越來(lái)越先進(jìn)發(fā)達(dá)，完全可以高度還原大自然的現(xiàn)象，
除了攝影之外，大自然的“風(fēng)、云、雪、雨”同樣也為書(shū)法創(chuàng)作提供了靈感，書(shū)法藝術(shù)，它不是再現(xiàn)性的，不需要“寫(xiě)生”，唐代“草圣”張旭見(jiàn)公孫大娘舞劍器而書(shū)法長(zhǎng)進(jìn)，顏真卿向張旭取經(jīng)，得到“夏云多奇峰”、“飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草”的回答，這都是藝術(shù)靈感的取象，而不是情景再現(xiàn)，
張旭的《古詩(shī)四帖》，這些氣象崢嶸的字跡不是再現(xiàn)夏天如奇峰崢嶸的濃云，而是得到了濃云的氣象，具體到線條也不是畫(huà)只飛鳥(niǎo)或驚蛇，而是得到了“飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草”（風(fēng)吹過(guò)一般）那一瞬間的靈動(dòng)驚奇的美感。再比如，繪畫(huà)創(chuàng)作，大自然的“風(fēng)、云、雪、雨”也充當(dāng)畫(huà)作情感的載體，不僅僅是用作風(fēng)景呈現(xiàn)，
還有就是，印象派油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，和大自然的“風(fēng)、云、雪、雨”的氣象或者說(shuō)大氣，有直接關(guān)系，印象派油畫(huà)作品畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感，來(lái)自“風(fēng)、云、雪、雨”的動(dòng)感。影視表演藝術(shù)，常用大自然的“風(fēng)、云、雪、雨”的現(xiàn)象，來(lái)烘托人物故事場(chǎng)景的氛圍。