1. 長(zhǎng)條條的茶葉是什么
中國(guó)紅茶是世界紅茶的始祖，具有舉足輕重的地位，在紅茶種類(lèi)中分為小種紅茶、工夫紅茶與紅碎茶三種，其中小種紅茶與工夫紅茶為條形紅茶，紅碎茶與條形紅茶的區(qū)別主要在哪呢？條形紅茶與紅碎茶的主要區(qū)別是加工工藝上，紅碎茶是將茶葉切碎后再進(jìn)行發(fā)酵，而小種紅茶和工夫紅茶是直接發(fā)酵，沒(méi)有切碎這道工序，所以葉子是完整的。
條形紅茶品種，通過(guò)萎凋→揉捻→發(fā)酵→干燥制成。而紅碎茶則是在條紅茶加工工序中，以揉切代替揉捻，或揉捻后再揉切。揉切的目的是充分破壞葉組織，使干茶中的內(nèi)含成分更易泡出，形成紅碎茶滋味濃、強(qiáng)、鮮的品質(zhì)風(fēng)格。
2. 長(zhǎng)條條的茶葉是什么品種
大長(zhǎng)條形紅茶是金駿眉。金駿眉茶，屬于紅茶中正山小種的分支，原產(chǎn)于福建省武夷山市桐木村。由正山小種紅茶第二十四代傳承人江元?jiǎng)讕ьI(lǐng)團(tuán)隊(duì)在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上通過(guò)創(chuàng)新融合于2005年研制出的新品種紅茶。 外型細(xì)小而緊秀。顏色為金、黃、黑相間。金黃色的為茶的絨毛、嫩芽，條索緊結(jié)纖細(xì)，圓而挺直，有鋒苗，身骨重，勻整。開(kāi)湯湯色金黃，水中帶甜，甜里透香，杯底花果香顯等無(wú)法模仿與超越的稀貴品質(zhì)。香氣特別，干茶香氣清香。
3. 綠色長(zhǎng)條茶葉是什么茶葉
云南省大理云龍產(chǎn)地寶：云龍綠茶，大理市云龍縣特產(chǎn)，國(guó)家地理標(biāo)志產(chǎn)品保護(hù)名錄-大栗樹(shù) 云龍綠茶。農(nóng)業(yè)部公布了第六批全國(guó)一村一品示范村鎮(zhèn)名單，全國(guó)共有316個(gè)村鎮(zhèn)列為一村一品示范村鎮(zhèn)，我州的云龍縣寶豐鄉(xiāng)大栗樹(shù)村（云龍綠茶）、漾濞縣蒼山西鎮(zhèn)光明村（漾濞大波核桃）2個(gè)村鎮(zhèn)入選。
“云龍茶”產(chǎn)于滇西瀾滄江縱谷區(qū)的云龍縣境內(nèi)，山高谷深，形成了“晴時(shí)早晚遍地霧，陰雨連天滿山云”的獨(dú)特小區(qū)氣候環(huán)境。
茶園基地分布在海拔1800 m-2600 m之間的高海拔群山之南坡(陰坡)，土壤有機(jī)質(zhì)含量高，疏松、透氣、排水良好，生物活性較強(qiáng)，營(yíng)養(yǎng)豐富，耕作層有機(jī)質(zhì)含量高，有利于綠色、有機(jī)茶生產(chǎn)。
獨(dú)特的區(qū)域氣候條件、優(yōu)良的茶樹(shù)品種、得天獨(dú)厚的自然生態(tài)環(huán)境、科學(xué)的茶園管理、嚴(yán)格的采摘標(biāo)準(zhǔn)及先進(jìn)的加工工藝造就了“云龍茶”系列產(chǎn)品湯色和葉底黃綠明亮、芽葉嫩勻完整、其形狀為螺形和條形、螺形茶緊結(jié)重實(shí)、卷曲成螺顯亮、光滑勻整、色澤綠潤(rùn)、條形茶緊實(shí)勻整、灰綠上霜和滋味濃醇鮮爽、熟板栗香濃郁、耐沖泡的獨(dú)特、優(yōu)異品質(zhì)。
4. 茶葉 長(zhǎng)條
大長(zhǎng)條的茶葉叫太平猴魁，太平猴魁為中國(guó)傳統(tǒng)名茶，屬于綠茶類(lèi)尖茶，主產(chǎn)于安徽黃山猴坑、猴崗一帶，為尖茶之極品，其茶扁平挺直，魁偉重實(shí)，有“猴魁兩頭尖，不散不翹不卷邊”的美名，其茶個(gè)頭比較大，葉片長(zhǎng)達(dá)5至7厘米，呈大長(zhǎng)條，沖泡后芽葉成朵肥壯，滋味鮮爽。
太平猴魁滋味鮮爽醇厚，回味甘甜，泡茶時(shí)即使放茶過(guò)量，也不苦不澀。
5. 長(zhǎng)條的茶葉叫什么
牛蒡茶是片狀的好 ,我現(xiàn)在一直在喝，如果是絲狀的話，泡幾下就發(fā)軟了，很容易就變淡了，片狀的要泡的久還是有味了，還有就是片狀容易分辨牛蒡的好壞，絲狀的會(huì)被不良商人以次代好，
6. 條狀的茶葉
1、外形的不同
牛桂泡前干茶呈條狀，形狀壯潔且均勻完整，色澤看上去灰褐中又不失鮮潤(rùn)且有明顯的紅點(diǎn)，微微帶有點(diǎn)碎末；泡后葉底肥厚帶有彈性，較為勻整，色澤呈青褐色且紅邊明顯。
馬桂是一種被發(fā)現(xiàn)至今已有一百多年歷史的烏龍茶，它的外形呈條索狀，葉身緊縮卷曲像極了一受到外力觸碰就立即閉合的含羞草，另外它的色澤是油潤(rùn)有光的烏褐色，葉底微微泛亮黃。
2、香氣的不同
牛桂香氣上有著獨(dú)特的“霸道高香”，茶葉上是節(jié)奏輕快、甜度輕柔的花香，泡好后的茶湯卻香味濃厚甘醇、香氣高揚(yáng)舒適、巖韻明顯。當(dāng)飲一口入喉中更是甜潤(rùn)無(wú)比、香氣撲鼻，在口中留香不減、喉中回甘不斷。
馬桂的香氣較為張揚(yáng)，表現(xiàn)出來(lái)的巖韻也是只增不減。它的干茶聞起來(lái)時(shí)有股甜甜的香味，待沖泡成茶湯后，更是把它特具的似奶油、花果、桂皮般的香氣顯現(xiàn)得淋漓盡致。飲入口中茶香甘醇厚重、回甘明顯，咽下之后仍能在唇齒中留香，讓人回味無(wú)窮。
7. 長(zhǎng)條片狀茶葉
太平猴魁
太平猴魁屬于綠茶類(lèi)尖茶，產(chǎn)于安徽太平縣（現(xiàn)改為黃山市黃山區(qū)）一帶，為尖茶之極品，久享盛名。外形兩葉抱芽，扁平挺直，自然舒展，白毫隱伏，有“猴魁兩頭尖，不散不翹不卷邊”的美名。葉色蒼綠勻潤(rùn)，葉脈綠中隱紅，俗稱(chēng)“紅絲線”；蘭香高爽，滋味醇厚回甘，湯色清綠明澈，葉底嫩綠勻亮，芽葉成朵肥壯?！?/p>
太平猴魁其成品茶挺直，兩端略尖，扁平勻整，肥厚壯實(shí)，全身白毫，茂盛而不顯，含而不露，色澤蒼綠，葉主脈呈豬肝色，宛如橄欖；入杯沖泡，芽葉徐徐展開(kāi)，舒放成朵，兩葉抱一芽，或懸或沉；茶湯清綠，香氣高爽太平猴魁核心產(chǎn)區(qū)，
8. 長(zhǎng)條條的茶葉是什么茶
長(zhǎng)炒青綠茶—龍井
殺青、干燥的方式為鍋炒的綠茶即為炒青綠茶。炒青綠茶經(jīng)揉捻，成品茶有長(zhǎng)條形、圓珠形、扁形、螺形等不同的形狀，又稱(chēng)為長(zhǎng)炒青、圓炒青、扁炒青等。
炒青綠茶中，扁形茶如龍井、竹葉青等；針形茶如信陽(yáng)毛尖、安化松針、南京雨花茶等；卷曲形茶如碧螺春、都勻毛尖等；圓形茶如涌溪火青；芽形茶如黃山毛峰、金寨翠眉、金山翠芽等；片形茶如六安瓜片。
炒青綠茶中有一些特種炒青綠茶，為了保持葉形完整，最后干燥工序需進(jìn)行烘干。
9. 長(zhǎng)條的茶葉是綠茶嗎
一根一根很粗的大長(zhǎng)條的茶葉叫太平猴魁，太平猴魁為中國(guó)傳統(tǒng)名茶，屬于綠茶類(lèi)尖茶，主產(chǎn)于安徽黃山猴坑、猴崗一帶，為尖茶之極品，其茶扁平挺直，魁偉重實(shí)，有“猴魁兩頭尖，不散不翹不卷邊”的美名，其茶個(gè)頭比較大，葉片長(zhǎng)達(dá)5至7厘米，呈大長(zhǎng)條，沖泡后芽葉成朵肥壯，滋味鮮爽。
太平猴魁滋味鮮爽醇厚，回味甘甜，泡茶時(shí)即使放茶過(guò)量，也不苦不澀。
飲之“甘香如蘭，幽而不冽，啜之淡然，似乎無(wú)味。飲用后，覺(jué)有一種太和之氣，彌淪于齒頰之間，此無(wú)味之味，乃至味也”。
10. 一條條比較長(zhǎng)的是什么茶葉
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《山行》
開(kāi)放分類(lèi)：中國(guó)文學(xué)作品古典詩(shī)詞文化文學(xué)文學(xué)作品
《山行》這首詩(shī)歌通過(guò)詩(shī)人的感情傾向，以楓林為主景，繪出了一幅色彩熱烈、艷麗的山林秋色圖。遠(yuǎn)上秋山的石頭小路，首先給讀者一個(gè)遠(yuǎn)視。山路的頂端是白云繚繞的地方。路是人走出來(lái)的，因此白云繚繞而不虛無(wú)縹緲，寒山蘊(yùn)含著生氣，“白云生處有人家”一句就自然成章。然而這只是在為后兩句蓄勢(shì)，接下來(lái)詩(shī)人明確地告訴讀者，那么晚了，他還在山前停車(chē)，只是因?yàn)檠矍斑@滿山如火如荼，勝于春花的楓葉。與遠(yuǎn)處的白云和并不一定看得見(jiàn)的人家相比，楓林更充滿了生命的純美和活力，
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中文名：山行 作者：杜牧
朝代：唐 文學(xué)體裁：古詩(shī)
情感表達(dá)：詠物言志 字?jǐn)?shù)：28
目錄
1詩(shī)詞原文
2詩(shī)文解釋
3詩(shī)詞譯文
4詩(shī)詞賞析
5作者介紹
6項(xiàng)斯山行
7爭(zhēng)議記錄
《山行》 - 詩(shī)詞原文
《山行》
杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，
白云生處有人家。
停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，
霜葉紅于二月花。
《山行》 - 詩(shī)文解釋
【注釋】
寒山：深秋天涼，山帶寒意。
石徑：石頭砌成的小路。
斜：為了押韻，這里可以按古音讀作xiá。
坐：因?yàn)椤?/p>
紅于：比……還要紅。
《山行》 - 詩(shī)詞譯文
石路蜿蜒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸向山崖，
白云升騰處依稀有些人家。
停車(chē)只因喜愛(ài)傍晚的楓林，
經(jīng)霜楓葉竟紅過(guò)二月鮮花。
古詩(shī)今譯
石路蜿蜒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸向山崖，白云升騰處依稀有些人家。停車(chē)只因喜愛(ài)傍晚的楓林，經(jīng)霜楓葉竟紅過(guò)二月的鮮花。
《山行》 - 詩(shī)詞賞析
賞析一
詩(shī)人在深秋的一個(gè)午后出游，來(lái)到林木蕭條的山前，一條石路蜿蜒而上，仿佛在黃綠的草木中畫(huà)出一條白線，而這白線的頂端是山顛繚繞的白云，白云下面隱約可見(jiàn)有些房屋。那里居住的一定是世外高人吧！詩(shī)人很想去拜訪他們，可是突然他被眼前的景色吸引住了：在落日的映照下，經(jīng)霜后的楓林如火如荼，每一片葉子都像燃燒的火焰，比二月的春花更紅艷。他停下車(chē)來(lái)，靜對(duì)這自然生命的壯觀，心里充滿感動(dòng)，不由得發(fā)出贊嘆：“霜葉紅于二月花”!這不只是美的聯(lián)想，色彩的比較，更是生命的禮贊。在寒山的蕭瑟背景上，紅勝二月春花的楓葉洋溢著旺盛的生機(jī)和無(wú)窮的生命力，飽含著詩(shī)人對(duì)自然和生命的熱愛(ài)。
這首詩(shī)，看來(lái)是從長(zhǎng)途旅行圖中截取的“山行”片斷。第三句的“晚”字 透露出詩(shī)人已經(jīng)趕了一天路，該找個(gè)“人家”休息了。如今正“遠(yuǎn)上寒山”，在傾斜的石徑上行進(jìn)。順著石徑向高處遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，忽見(jiàn)“白云生處有人家”，不僅風(fēng)光很美，而且趕到那里，就可以歇腳了。第二句將“停車(chē)”提前，產(chǎn)生了引人入勝的效應(yīng)。天色已“晚”，“人家”尚遠(yuǎn)，為什么突然“停車(chē)”？原來(lái)他發(fā)現(xiàn)路邊有一片“楓林”，由于“愛(ài)”那片夕陽(yáng)斜照下的“楓林”，因而“停車(chē)”觀賞?！巴＼?chē)”突出“愛(ài)”字，“愛(ài)”字引出結(jié)句。
黃叔燦《唐詩(shī)箋注》云：“‘霜葉紅于二月花’真名句?！庇岜菰啤对?shī)境淺說(shuō)續(xù)編》云：“詩(shī)人之詠及紅葉者多矣，如‘林間暖酒燒紅葉’，‘紅樹(shù)青山好放船’等句，尤膾炙詩(shī)壇，播諸圖畫(huà)。惟杜牧詩(shī)專(zhuān)賞其色之艷，謂勝于春花。當(dāng)風(fēng)勁霜嚴(yán)之際，獨(dú)絢秋光，紅黃紺紫，諸色咸備，籠山絡(luò)野，春花無(wú)此大觀，宜司勛特賞于艷李秾桃外也?！辈诲e(cuò)，籠山絡(luò)野的楓林紅葉的確美艷絕倫，但被 “悲秋意識(shí)”牢籠的封建文人卻很難產(chǎn)生美感。用一個(gè)大書(shū)特書(shū)的“愛(ài)”字領(lǐng)起，滿心歡喜地贊美楓葉“紅于二月花”，不僅寫(xiě)景如畫(huà)，而且表 現(xiàn)了詩(shī)人豪爽樂(lè)觀的精神風(fēng)貌。
“寒山”、“石徑”、“白云”、“人家”、“霜葉”，由“上寒山”、“停車(chē)”的主人公用驚喜的目光統(tǒng)攝起來(lái)，構(gòu)成一幅秋山旅行圖。當(dāng)然，說(shuō)這 是“圖”， 并不確切， 因?yàn)椤吧虾健薄ⅰ鞍自粕?、“停?chē)”都是動(dòng)態(tài)，“愛(ài)”更是活潑潑的心態(tài)，都畫(huà)不出來(lái)。
全詩(shī)的重點(diǎn)在第四句，前三句全是為突出第四句起烘托、鋪墊作用。第一句用“寒”字，是為了喚起第四句“霜葉”；每二句寫(xiě)“白云”，是為了用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比反襯第四句的“霜葉”異常“紅”艷，給人以“紅于二月花”的感受。更有力的鋪墊還是由急于趕路而突然“停車(chē)”以及由此突出的那個(gè)“愛(ài)”字，前面已分析過(guò)了。還有“楓林晚”的那個(gè)“晚”字，意味著夕陽(yáng)將落，火紅的光芒斜射過(guò)來(lái)，更使?jié)M林楓葉紅得快要燃燒。構(gòu)思新穎，布局精巧，于蕭瑟秋風(fēng)中攝取絢麗秋色，與春光爭(zhēng)勝，令人賞心悅目，精神發(fā)越。兼之語(yǔ)言明暢，音韻和諧，宜其萬(wàn)口傳誦，經(jīng)久不衰。[1]
賞析二
首句遠(yuǎn)上寒山石徑斜，由下而上，寫(xiě)一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。寒字點(diǎn)明深秋季節(jié)；遠(yuǎn)字寫(xiě)出山路的綿長(zhǎng)；斜字照應(yīng)句首的遠(yuǎn)字，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。由于坡度不大，故可乘車(chē)游山。
次句白云生處有人家，描寫(xiě)詩(shī)人山行時(shí)所看到的遠(yuǎn)處風(fēng)光。一個(gè)生字，形象地表現(xiàn)了白云升騰、繚繞和飄浮種種動(dòng)態(tài)，也說(shuō)明山很高。有人家三字會(huì)使人聯(lián)想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒(méi)有一點(diǎn)兒死寂的恐怖。有人家三字還照應(yīng)了上句中的石徑，因?yàn)檫@石徑便是山里居民的通道。
第三句停車(chē)坐愛(ài)楓林晚的坐字解釋為因?yàn)椤Ｒ驗(yàn)橄φ諚髁值耐砭皩?shí)在太迷人了，所以詩(shī)人特地停車(chē)觀賞。這句中的晚字用得無(wú)比精妙，它蘊(yùn)含多層意思：（1）點(diǎn)明前兩句是白天所見(jiàn)，后兩句則是傍晚之景。（2）因?yàn)榘聿庞邢φ眨k麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。（3）詩(shī)人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車(chē)離去，足見(jiàn)他對(duì)紅葉喜愛(ài)之極。（4）因?yàn)橥＼?chē)甚久，觀察入微，才能悟出第四句霜葉紅于二月花這樣富有理趣的警句。
霜葉紅于二月花，這是全詩(shī)的中心句。前三句的描寫(xiě)都是在為這句鋪墊和烘托。詩(shī)人為什么用紅于而不用紅如？因?yàn)榧t如不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已；而紅于則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)。
這首小詩(shī)不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。
這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫(huà)面的中心，有的則處于陪襯地位。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，寫(xiě)山，寫(xiě)山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。遠(yuǎn)字寫(xiě)出了山路的綿長(zhǎng)，斜字與上字呼應(yīng)，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。
白云生處有人家，寫(xiě)云，寫(xiě)人家。詩(shī)人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的人家照應(yīng)了上句的石徑，—這一條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。有白云繚繞，說(shuō)明山很高。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會(huì)有另一種景色吧？
對(duì)這些景物，詩(shī)人只是在作客觀的描述。雖然用了一個(gè)寒字，也只是為了逗出下文的晚字和霜字，并不表現(xiàn)詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫(xiě)蓄勢(shì)—勾勒楓林所在的環(huán)境。
停車(chē)坐愛(ài)楓林晚便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車(chē)趕路。前兩句所寫(xiě)的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛(ài)的卻是楓林。通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫(xiě)楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢(shì)已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛(ài)楓林的原因。
霜葉紅于二月花，把第三句補(bǔ)足，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前了。詩(shī)人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。
詩(shī)人沒(méi)有象一般封建文人那樣，在秋季到來(lái)的時(shí)候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現(xiàn)了詩(shī)人的才氣，也表現(xiàn)了詩(shī)人的見(jiàn)地。這是一首秋色的贊歌。
第四句是全詩(shī)的中心，是詩(shī)人濃墨重彩、凝聚筆力寫(xiě)出來(lái)的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使停車(chē)坐愛(ài)楓林晚一句，看似抒情敘事，實(shí)際上也起著寫(xiě)景襯托的作用：那停車(chē)而望、陶然而醉的詩(shī)人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫(xiě)之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚(yáng)，余味無(wú)窮。
《山行》 - 作者介紹
杜牧（公元803－853年），字牧之，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。大和二年進(jìn)士，授宏文館校書(shū)郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書(shū)舍人。晚唐杰出詩(shī)人，尤以七言絕句著稱(chēng)。擅長(zhǎng)文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。注重軍事，寫(xiě)下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》 。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩(shī)四卷。又有宋人補(bǔ)編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷?！度圃?shī)》收杜牧詩(shī)八卷晚唐詩(shī)多柔靡，牧之以峻峭矯之。人謂之小杜，以別于少陵。七絕龍有逸韻遠(yuǎn)神，晚唐諸家讓渠獨(dú)步。
人號(hào)“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱(chēng)“小李杜”。牧之有抱負(fù)，好言兵，以濟(jì)世之才自詡。工行草書(shū)。《宣和書(shū)譜》云：“牧作行草，氣格雄健，與其文章相表里?！倍洳度菖_(tái)集》稱(chēng)：“余所見(jiàn)顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也?！敝^其書(shū)”大有六朝風(fēng)韻”。傳世墨跡有《張好好詩(shī)》 。著作甚富，主要著有《樊川文集》 、 《舊唐書(shū)》卷百四十七、 《新唐書(shū)》卷百六十六皆有傳。 《張好好詩(shī)》 ，行草墨跡，杜牧太和八年（834）所書(shū)，此時(shí)年32歲。帖為麻箋，縱28.2厘米，橫162厘米，46行，總322字。從整幅詩(shī)卷中可以看出，其書(shū)法深得六朝人風(fēng)韻。真跡現(xiàn)藏故宮博物院。此篇書(shū)法作品氣勢(shì)連綿，墨筆酣暢，因是詩(shī)稿，所以更得樸實(shí)無(wú)華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經(jīng)宋直和分府、賈似道、明項(xiàng)子京張孝思、清梁清標(biāo)、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府及張伯駒收藏。曾著錄于《宣和書(shū)譜》 、《容臺(tái)集》 、 《平生壯觀》 、 《大觀錄》等。杜牧由于以詩(shī)稱(chēng)著，故其書(shū)名為詩(shī)名所掩蓋。此書(shū)刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。
杜牧的文學(xué)創(chuàng)作有多方面的成就，詩(shī)、賦、古文都足以名家。他主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛(wèi)，對(duì)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系有比較正確的理解。并能吸收、融化前人的長(zhǎng)處，以形成自己特殊的風(fēng)貌。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，杜牧與晚唐另一位杰出的詩(shī)人李商隱齊名，并稱(chēng)“小李杜”。他的古體詩(shī)受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩(shī)則以文詞清麗、情韻跌宕見(jiàn)長(zhǎng)。七律《早雁》用比興托物的手法，對(duì)遭受回紇侵?jǐn)_而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有余味。 《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調(diào)寫(xiě)自己曠達(dá)的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩(shī)歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時(shí)代風(fēng)氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個(gè)人“雄姿英發(fā)”的特色相結(jié)合，風(fēng)華流美而又神韻疏朗，氣勢(shì)豪宕而又精致婉約。
《山行》 - 項(xiàng)斯·山行
山行
項(xiàng)斯
青櫪林深亦有人，一渠流水?dāng)?shù)家分。
山當(dāng)日午回峰影，草帶泥痕過(guò)鹿群。
蒸茗氣從茅舍出，繰絲聲隔竹籬聞。
行逢賣(mài)藥歸來(lái)客，不惜相隨入島云。
項(xiàng)斯除做過(guò)小官丹徒縣尉外，長(zhǎng)期身居草野，很熟悉山野風(fēng)光。這首《山行》，便是寫(xiě)山村野景。由于詩(shī)人觀察入微，體驗(yàn)深刻，詩(shī)寫(xiě)得清新，細(xì)膩，貼切，逼真。讀來(lái)如聞如見(jiàn)，引人入勝?！扒鄼懒稚钜嘤腥?，一渠流水?dāng)?shù)家分?！逼鸸P展示山間佳境──有景，有人，有村落?！耙唷?、“分”二字下得活脫?！耙唷弊直砻鞔颂帣滥倦m已蔚成深林，但并非杳無(wú)人煙，而是“亦有人”。有人必有村，可詩(shī)人并不正面說(shuō)“亦有村”，卻說(shuō)一條溪水被幾戶人家分享著，這就顯得出語(yǔ)不凡。這里一片櫪林，一條溪水，幾戶人家，一幅恬美的山村圖都從十四字繪出。
次聯(lián)寫(xiě)景更細(xì)。詩(shī)人用“點(diǎn)染法”，選取“山當(dāng)日午”、“草帶泥痕”兩種尋常事物，寫(xiě)出極不尋常的詩(shī)境來(lái)。乍看“山當(dāng)日午”，似乎平淡無(wú)奇，可一經(jīng)“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑蕩漾的美姿，立刻呈現(xiàn)目前。同樣，“草帶泥痕”，也是平常得很，可一經(jīng)“過(guò)鹿群”渲染，那群鹿競(jìng)奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼簾。“點(diǎn)染”本為中國(guó)畫(huà)的技法，一點(diǎn)一染，淡濃、遠(yuǎn)近、深淺不同，景象更活現(xiàn)紙上。詩(shī)中“點(diǎn)染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中見(jiàn)奇特，奇特又出于平凡，兩者互為因果，相輔相成。試想，單說(shuō)“山當(dāng)日午”、“草帶泥痕”當(dāng)然是索然無(wú)味，即使單說(shuō)“回峰影”、“過(guò)鹿群”也未免平淡少興。只有前用四字先“點(diǎn)”，而后用三字加“染”，于是這一聯(lián)的兩幅畫(huà)面頓時(shí)為讀者展示出富有動(dòng)態(tài)的美的境界。
在第三聯(lián)里，詩(shī)人準(zhǔn)確地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶與抽繭來(lái)開(kāi)拓詩(shī)的意境。巧妙的是，詩(shī)人并未直說(shuō)山村農(nóng)民如何忙碌于撿茶、分茶、炒茶和煮繭、退蛹、抽絲，而只是說(shuō)從茅舍升出裊裊炊煙中聞到了蒸茗的香味；隔著竹籬聽(tīng)到了繰絲聲音，從而使讀者自己去領(lǐng)略農(nóng)事豐收的盛景。這里，詩(shī)人創(chuàng)造的意境因借助于通感作用，使讀者倍感親切。
按照詩(shī)意發(fā)展，尾聯(lián)似應(yīng)寫(xiě)詩(shī)人走進(jìn)山村了。但是不然，“行逢賣(mài)藥歸來(lái)客，不惜相隨入島云?！碑?dāng)詩(shī)人走著走著，邂逅賣(mài)藥材回來(lái)的老者，便隨同這位年老的藥農(nóng)一道進(jìn)入那煙靄茫茫的深山島云中去。這一收筆，意味深長(zhǎng)，是詩(shī)旨所在。詩(shī)人為什么不投身熱氣騰騰的制茶抽絲的山村，而遁跡空寂的云山？“不惜”二字隱隱透露了他的苦衷。項(xiàng)斯生當(dāng)唐末亂世，自覺(jué)懷才不遇，壯志莫酬，他在另一首詩(shī)里寫(xiě)道：“獻(xiàn)賦才何拙，經(jīng)時(shí)不恥歸”（《歸家山行》），這里說(shuō)的“不恥歸”，同樣表現(xiàn)了詩(shī)人不惜謝絕仕途而甘隱山林的心情?！安幌嚯S入島云”，作為末句似收而未收，余韻繞梁。
這首詩(shī)的特點(diǎn)是構(gòu)思奇巧，移步換形，環(huán)繞山中之行，層次分明地寫(xiě)出作者在村里村外的見(jiàn)聞。寫(xiě)景，景物明麗；抒情，情味雋永；造境，境界深邃，委實(shí)是一首佳作。[2]
《山行》 - 爭(zhēng)議記錄
原文第二句中，是“深”還是“生”字在學(xué)術(shù)界仍舊存在爭(zhēng)議。清康熙陳夢(mèng)雷編輯《古今圖書(shū)集成》作“白云深處有人家”。明萬(wàn)歷趙宦光刊本，宋洪邁編《萬(wàn)首唐人絕句》作“白云生處有人家”。清乾隆《四庫(kù)全書(shū)》收入的兩種版本都有，例如明高棅編《唐詩(shī)品匯》和《御定全唐詩(shī)》作“白云深處有人家”，而宋洪邁編《萬(wàn)首唐人絕句》作“白云生處有人家”·。有些課本中本詩(shī)也從原來(lái)的“白云深處有人家”修改為現(xiàn)在的“白云生處有人家”，并于注釋處說(shuō)明“‘生處’一作‘深處’”（考試時(shí)應(yīng)以使用的課本為準(zhǔn)）。94年版教育部重編國(guó)語(yǔ)辭典作“白云深處有人家”。但多數(shù)人認(rèn)為“生”更有意味。
11. 長(zhǎng)條條的茶葉是什么牌子
一般卷曲起來(lái)形狀的茶葉，常見(jiàn)的是鐵觀音，但是你說(shuō)泡開(kāi)伸展開(kāi)來(lái)變成一根根細(xì)長(zhǎng)的。
我猜測(cè)是不是茉莉龍珠，這款茶葉是球形的，沖泡后伸展會(huì)成細(xì)長(zhǎng)的形狀。、