縱觀華夏婚禮，婚禮服制式主要有三種。分別為“爵弁玄端-純衣纁袡”“梁冠禮服-釵鈿禮衣”“九品官服-鳳冠霞帔”1.周制昏禮服——純衣纁袡周禮婚制中的禮服崇尚端正莊重，與后世婚制中有所不同。昏服的色彩遵循“玄纁制度”。【新郎服飾】爵弁，玄端禮服，緇衪纁裳，白絹單衣，纁色的韠，赤色舄（或履）。【新娘服飾】＊禮服：正婚禮的時(shí)候，穿玄色純衣纁袡禮服，拜見公婆時(shí)則宵衣。＊發(fā)飾：纚、笄、次。新娘頭戴“次”，以“纚”（寬二尺二，長(zhǎng)六尺，古代二尺二約50厘米）束發(fā)，有一尺二長(zhǎng)的笄。2.唐制婚禮服——釵鈿禮衣唐制婚禮服融合了先前的莊重神圣和后世的熱烈喜慶；唐制是男服緋紅，女服青綠，所謂紅男綠女是也?！锯O鈿禮服】晚唐時(shí)期宮廷命婦的禮服，在花釵大袖襦裙或連裳的基礎(chǔ)上發(fā)展出釵鈿禮服。層數(shù)繁多。穿時(shí)層層壓疊著，然后再在外面套上寬大的廣袖上衣。日本的著名古代宮廷和服“十二單”就是從此款禮服演變過來的。穿著這種禮服,發(fā)上還簪有金翠花鈿,所以又稱“鈿釵禮衣”。鈿釵禮衣常作為為唐代通用的歸嫁禮服。唐以后，繁復(fù)的釵鈿禮衣有所簡(jiǎn)化，成為一般意義上的花釵大袖衫。眾所周知，越是繁雜的事物越難以產(chǎn)生有序的美感；釵鈿禮衣如何將這么多紛繁的物什疊加整飭成一種華麗的藝術(shù)？釵鈿禮衣的經(jīng)典之處就在于袖口和領(lǐng)口；另外，釵和花鈿等一套發(fā)飾也不會(huì)不產(chǎn)生出累贅的感覺——雖然花釵和金翠花鈿不是典型的式樣。3.明制婚服——鳳冠霞帔庶民女子出嫁時(shí)可享屬于命婦衣裝鳳冠霞帔的殊榮，如同庶人男子親迎可著九品官服一樣。據(jù)笑非說紅色婚服起源于準(zhǔn)庶人著絳紗袍親迎的先例，大概在唐代左右；但實(shí)際直到宋代，宮廷命婦的婚服還是青色?！罢婕t對(duì)襟大袖衫＋鳳冠霞帔”出現(xiàn)在明代比較肯定，這種起源很晚的婚服樣式目前是國人心中理解的華夏婚禮服裝，而且根深蒂固。
誰能給我解釋一下R&B
R&B的全寫是Rhythm & Blues，譯作「節(jié)奏怨曲」或「節(jié)奏布魯斯」。它衍生了多種不同音樂類型，如我們熟悉的Rock'n'Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B發(fā)展而成。
R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般譯作“節(jié)奏怨曲”或“節(jié)奏布魯斯”。 廣義上， R&B可視為“黑人的流行音樂”，它源於黑人的 Blues音樂，是現(xiàn)今西行流行樂和搖滾樂的基礎(chǔ)， Billboard雜志曾介定 R&B為，所有黑人音樂除了 Jazz和 Blues之外，都可列作 R&B，可見 R&B的范圍是多么的廣泛。 近年黑人音樂圈大為盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R&B，并且同時(shí)保存著不少 R&B成分。
起源——藍(lán)調(diào)
R&B的前身，出現(xiàn)在40年代的美國黑人區(qū)。
那時(shí)，負(fù)擔(dān)得起多姿多采娛樂的人不多，熱愛音樂的黑人就喜歡茶余飯后聚集街頭，以結(jié)他和口琴等簡(jiǎn)單樂器玩奏音樂，一抒生活、工作、離鄉(xiāng)別井等種種感受。這就發(fā)展出藍(lán)調(diào)(Blues)——R&B的前身。
隨著錄音帶的發(fā)明，和越來越多的小型電臺(tái)出現(xiàn)，藍(lán)調(diào)音樂開始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起來。不知是否因藍(lán)調(diào)音樂說愁說得太久，樂迷都渴望聽到節(jié)奏感強(qiáng)、調(diào)子節(jié)拍明快，內(nèi)容又不太悲傷的藍(lán)調(diào)歌曲。
樂手們順應(yīng)大眾口味的轉(zhuǎn)變，在作品中加入鋼琴、鼓、色士風(fēng)和當(dāng)時(shí)的超新科技——電子結(jié)他，讓聽眾可隨著這種節(jié)奏感(Rhythm)強(qiáng)的新派藍(lán)調(diào)音樂(Blues)起舞，成就了經(jīng)典的「節(jié)奏怨曲」。
新鮮節(jié)奏感
50至60年代重要的R&B樂手有Ray Charles、Ruth Brown和The Drifters等。聽他們的經(jīng)典作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)跟我們熟悉的R&B音樂，如周杰倫、宇多田光等，大大不同。但就音樂元素而言，它們還是有不少共通點(diǎn)。最突出的，就是節(jié)奏部份。
大部份的R&B作品以4拍為一小節(jié)，12節(jié)為一段落。有別於傳統(tǒng)的白人流行音樂，節(jié)奏怨曲強(qiáng)調(diào)一節(jié)中的第2和第4拍，是種很新鮮的節(jié)奏效果。
音質(zhì)多變化
不論歌聲或樂器的音質(zhì)(timbre)，都會(huì)有很大變化。
音質(zhì)就是聲音的「質(zhì)地」。聽到《爛泥》，我們會(huì)覺得許志安唱得很悲慘；而木童笛的聲音，很多時(shí)則會(huì)給我們一種很活潑的感覺。這就是不同歌聲和樂器的音質(zhì)所帶來的效果。
在R&B作品中，如周杰倫的《斗?！坊颉赌镒印?，我們都可很容易地發(fā)現(xiàn)，不論在音樂或聲線運(yùn)用上，始段和副歌部份都有明顯不同的處理。
歌聲和樂器部份經(jīng)?；ハ嗪魬?yīng)——在R&B歌曲中，當(dāng)歌手唱出某幾個(gè)音后，音樂部份或和音歌手會(huì)重復(fù)再奏／再唱那幾個(gè)音，像「有問有答」，又或做成「應(yīng)聲蟲」似的效果。
R&B另一特點(diǎn)是，多次重復(fù)一些樂句、句子。就如《龍卷風(fēng)》中連綿不斷的「我不、我不、我不」，便是一個(gè)很明顯的例子。
熱 潮 遍 全 球
50年代的R&B能為美國的白人青年帶來震撼，除了因節(jié)奏感強(qiáng)烈外，那坦白直接、不忸怩作態(tài)的歌詞也是主因之一。
受不同音樂類型、市場(chǎng)、科技和文化的影響，今日R&B已由昔日的街頭黑人音樂，演變?yōu)楣ハ萦⒚罋W亞各大銷量流行榜的世界大熱。
R&B帶來的沖擊，不只局限於音樂上，就連我們的時(shí)裝打扮文化口頭襌生活態(tài)度行為舉動(dòng)也因著R&B音樂而有著某些改變。Hey man！鴨嘴帽癩屎褲寶黛麗辮仔頭，相信你我都不會(huì)陌生！就是這樣，R&B成了令很多黑人紅人黃人白人互相了解、欣賞對(duì)方文化的渠道！