一、求解簽文：有道是養(yǎng)兒防老，積谷防饑。
翻譯如下：
養(yǎng)育兒女是為了防止自己老的時候無人養(yǎng)護，平時積攢谷米是防止歉收年景發(fā)生饑荒。。
二、“風(fēng)不定、人初靜、明日落紅應(yīng)滿徑”的出處？
“風(fēng)不定、人初靜、明日落紅應(yīng)滿徑”這首詞出自宋代詩人張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》。
原文：
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡傷流景。
往事后期空記省，沙上并禽池上暝。
云破月來花弄影，重重簾幕密遮燈。
風(fēng)不定人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
譯文：手執(zhí)酒杯細聽那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。
擴展資料：
創(chuàng)作背景
根據(jù)詞前小序，作者寫這首詞的時候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法，張先在嘉禾作判官，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二。但詞中所寫情事，與小序內(nèi)容很不相干。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。
這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。
參考資料來源：搜狗百科-天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽
三、在下面句子里填成語
粗茶淡飯
一成不變
竭盡全力
風(fēng)調(diào)雨順
四、揚萬里：《南溪早春》的譯文到底是什么
本篇編在《退休集》，是作者晚年退職家居期間所作。
首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯(lián)，即寫衰翁眼中的春容。
高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。頷聯(lián)寫柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”；而小桃花初綻時，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。下來，上去，分寫柳條桃枝的特點；“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們在春天到來時的顯著變化。這兩句觀察細致，造語新穎，緊扣題目“早春寫出“動人春色不須多”的特點。
頸聯(lián)寫衰翁在早春時節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動結(jié)合起來寫，傳出了融洽的春意?！昂êā薄翱羁睢笔谷烁械绞孢m欲醉。
尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進入新年之后，新雨下的很足，看來今年肯定是個豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。更入新年”點早春。這個結(jié)尾，說明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生榮悴。從藝術(shù)角度看，可能失之平直，但從思想內(nèi)容看，卻轉(zhuǎn)出新意。
以衰翁寫早春，本極易流于頹唐。這首詩的一個好處，正在于無頹唐之態(tài)，春天的色彩、活力、希望，都表現(xiàn)得相當(dāng)充分。
贊美故鄉(xiāng)早春景色的詩作《南溪早春》就是詩人熱愛家鄉(xiāng)最好的寫照。通讀全詩，一份真情躍然字里行間。寫這首詩時，楊萬里已經(jīng)年歲衰老，可見著家鄉(xiāng)充滿生機的早春景色，謳歌之音時常在喉間吞吐。這首詩被刻在廊橋的墻壁上，以教育湴塘的子子孫孫熱愛家鄉(xiāng)。我想也是湴塘的鄉(xiāng)親為了永遠地懷念楊萬里。