一、時(shí)光穿不斷流轉(zhuǎn)在從前、刻骨的變遷不是遙遠(yuǎn)這是什么歌？
此生不換 青鳥(niǎo)飛魚(yú)，仙劍奇?zhèn)b傳3里面主題曲 很好聽(tīng)的
二、曾國(guó)藩《湖南文征》序譯文
《湖南文征》序
我的朋友湘潭人羅研生，把他編纂的《湖南文征》一百九十卷給我看，并且囑托我替他寫(xiě)一篇序言放在書(shū)的前面。我曾國(guó)藩自感孤陋寡聞，年齡又大了，身體也日益衰弱，哪里夠得上談?wù)撐恼碌氖拢?
我私下里認(rèn)為古代的文章，原本是沒(méi)有所謂的文法的。《易》、《書(shū)》、《詩(shī)》、《儀禮》、《春秋》等經(jīng)書(shū)，它們的文體語(yǔ)句氣勢(shì)沒(méi)有一字相互抄襲。到了周、秦的諸子百家，也各自成為一體。用這些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量他們，劃分這些好像金玉和花草樹(shù)木不同類一樣，這怎么有所謂的文法呢。后人本來(lái)不能寫(xiě)文章，勉強(qiáng)借鑒古人創(chuàng)作的文章來(lái)模擬，于是有的合乎古人的做法，有的與古人背離，這樣的寫(xiě)文章的文法不能用“法”來(lái)命名。
如果他們不去模擬古人，每個(gè)人的心中都有自然形成的文章，大約有兩個(gè)方面：一是理，一是情。這兩者都是人人本來(lái)就有的。稱頌我所知道的理，要用筆書(shū)寫(xiě)記錄成書(shū)，用傳來(lái)世代相傳，稱頌我所說(shuō)的喜愛(ài)厭惡悲傷歡樂(lè)的情感，要點(diǎn)綴文辭來(lái)讓它通達(dá)，好像破開(kāi)肺腑來(lái)陳述策略一樣。這樣做的都是順其自然的文章。性情敦厚的人，大致能夠做到了。然而文章內(nèi)容的深淺，技法的精妙拙劣，就相差很遠(yuǎn)而沒(méi)有極限了。除了各種經(jīng)書(shū)以外，百家的著述大都有優(yōu)勝之處。以理取勝的，大多是闡發(fā)幽深登峰造極的語(yǔ)句，然而它的弊病或是過(guò)激或是遲緩失去了適中原則；以情取勝的，大多是悱惻感人的語(yǔ)言，但它的弊病常常(在)詞藻華麗缺少實(shí)際內(nèi)容。自從東漢到隋朝，文人才子，在闡發(fā)道理時(shí)大多不知闡發(fā)道理，文辭多為駢體排比。就是議論朝政，考核大禮時(shí)，也每每用排比的句式來(lái)裝飾，中間又有婀娜之音，到了唐代還沒(méi)有改……
湖南作為一個(gè)邦國(guó)，北面靠近長(zhǎng)江，南面接近五嶺，西面接近貴州四川，是苗族各部落居住的地方，大概也是比較偏僻荒涼的山區(qū)。然而到了周朝末年，屈原出生于這里，《離騷》等名篇為后世的稱為“情韻”之祖。等到宋朝，周敦頤又在這里出生，他寫(xiě)作了《太極圖說(shuō)》、《通書(shū)》，被后世的人成為“義理”之祖。兩位圣賢，都沒(méi)有師承前人，卻創(chuàng)作了宏文。向上可以和《詩(shī)經(jīng)》、《周易》相比，向下百代才子，沒(méi)有人能夠超越他們的范圍。更何況后代的湖南人士，都受到他們的影響呢？這部文集收錄的，長(zhǎng)于說(shuō)理的文章大概十分之六，長(zhǎng)于言情的文章大概十分之四；然而駢體類的文章很有文采，不說(shuō)文法而文法沒(méi)有亂。只是考據(jù)類的文章搜集的太少。前賢倡導(dǎo)的沒(méi)有被弘揚(yáng)，后世羨慕的文章也不多。羅研生的學(xué)問(wèn)，考證《說(shuō)文》來(lái)探求文字的通達(dá)，注釋《禹貢》來(lái)明晰地區(qū)的標(biāo)志，本來(lái)也很明白考據(jù)學(xué)家的學(xué)說(shuō)，然而文章只是崇尚體裁要點(diǎn)，不崇尚繁雜成為旁征博引，選取它的長(zhǎng)處而不沉溺它的短處，這好像是君子慎重的選擇技藝的道理一樣?。?/p>
三、孟檀音宋奇峰是那部小說(shuō)的人物？
重生靈瞳之鬼才商女
作 者：皇雋
類 別：穿越重生